【英】

名 利 场

附录译本序

（WilliamMakepeaceThackeray）英国十九世纪批判现实主义小家,名利场（VanityFair）成名作品车尔尼雪夫斯基称赞观察细微,对生和类心灵了解深刻,富幽默,刻画物非常精确,叙述故事非常动认为当代欧洲作家里流大天才①名利场描写什么呢?马思论英国狄更斯、等批判现实主义小家时:“们用逼真而动文笔,揭露出政治和社会上真相;切政治家、政论家、道德家所揭露加在起,还如们揭露多们描写了中等阶级每个阶层:从鄙视切商业十足绅士气派大股东、直到小本经纪店掌柜以及律师手下小书记”②名利场这部小正个恰当例子英国在十九世纪前期成了强大工业国,扩大了殖民地,加速了资本主义发展当时讲究放任主义和自由竞赛③,富者愈富,贫者愈贫,社会分裂成贫富悬殊两个阶层新兴资产阶级靠金钱势力,渐渐挨近贵族边缘;无产阶级越来越穷,困苦堪,看到穷生活,会对慈悲上天发生怀疑④对们深切同情⑤,而且觉得描写矿工和工厂劳工生活可以唤起普遍注意,这个伟大、还没开垦领域,可认为定要在这个环境里生长才描写得好希望工队伍里出个把像狄更斯那样天才,把们工作、娱乐、感情、兴趣,以及个和集体生活细细描写⑥自己限于出身和环境,没做这番尝试⑦名利场里附带写到大贵族,但重心只在富商大贾、小贵族地主以及中小商――马思所谓“中等阶级每个阶层”这所熟悉阶级

①俄罗斯作家论文学著作（PyccCDeEDcaFeEDoEDFepaFypGoHFpyIJ）五――六

②见马思恩格斯论文艺（UBberKunstundLiteratur）,九五年柏林版五四――五五

③莫登（A．L．Morton）民英国史（APeople’sHistoryofEngland）劳伦斯・惠沙特（Lawrence＆Wishart）版八○

④见全集（TheWorksofWilliamMakepeaceThackeray）纽约柯列（Collier）公司版（以下简称全集）十○八――○九;又十四五――四六

⑤,富瞧起穷罪恶――见戈登・瑞（GordonN．Ray）编书信集（以下简称书信集）哈佛大学版六四;认为无产阶级智慧点也输于们统治者,而且们占口大多数,为什么让那样钱腐朽统治者压在头上（全集十五四五――四八）

⑥见戈登・瑞编在〈晨报〉发表文章汇辑（Thackeray’sContributionstotheMorningChronicle）九五五年版七七――七八

⑦看到富和穷之间隔着道鸿沟,彼此相来往,钱对穷生活竟无所知（见全集十五九――九;十○八）只狄更斯描写过在口里占大多数穷生活（全集十○）

于八年在印度出生,父亲东印度公司收税员个独生子,四岁时父亲去世,遗产万七千镑六岁回英国上学,按部就班,进了几个为世家子弟开设学校这套教育大配脾胃在中学对功课感兴趣,只爱读课外书籍;剑桥大学着重算学,却爱涉猎算学家所瞧起文学和学院里所瞧起现代文学没拿学位就到德国游学,回国后在伦敦学法律可对法律又非常厌恶,挂名学法律,其实只游荡,把伦敦各种生活倒摸得很熟觉得自己事无成,再责备自己懒散奢侈;回顾过去,没天虚度①

八年冬,存款银行倒闭,财产几乎扫而光,只剩了每年百镑收入②这对当头棒,使从懒散中振奋起来,也替解除了社会地位所给予拘束像出身于那种家庭,受过那种教育在当时社会上该走定道路,否则失身份体面职业外律师、法官、医生、教士、军官;至于文和艺术家,那上流社会所瞧起③这时已经学法律,正知该走哪条路破产后失掉了剥削生活保障,可从此跳出了腐蚀钱闲生活,也打脱了局限才具绅士架子所以当时给母亲信上:“我应该感谢上天使我贫穷,因为我钱时远会像现在这般快乐”④几年后又劝母亲勿为担忧,劳碌辛苦对好处,个吃了现成饭,会变得心神懒散、头脑糊涂⑤从小喜欢绘画,决计到巴黎去学画可善画正经油画,只擅长夸张滑稽素描⑥,这种画没多少销路,年以后,觉得学画没希望,就半途而废做了立宪报（Constitution－al）通信记者八六年和个爱尔兰陆军上校孤女依莎贝拉・萧结婚她性情和顺,很像这部小里爱米丽亚立宪报久停刊,回国靠写稿谋生处境虽然贫困,家庭生活却很愉快,幸结婚后四年依莎贝拉产后精神失常,医疗无效,从此疯疯癫癫到死这生平伤心事

①书信集五

②同上书,五○八;又戈登・瑞著传部忧患锻炼（TheUsesofAdversity）麦格劳・希尔（McGraw－Hill）公司版六

③忧患锻炼六――六四;又如全集十四八;十四四五

④书信集七

⑤同上书,九

⑥忧患锻炼七

在报章杂志投稿很多,用了少笔名出过几部书,都获得好评①但直到八四七年名利场在笨拙杂志（Punch）发表,大家才公认个伟大小天才,把称为十九世纪菲尔丁②作品从此了稳定市场,生活渐趋富裕觉得妻女生活还无保障,部连部写

①如巴黎游记（ParisSketchBook）爱尔兰游记（IrishSketchBook）巴利・林登遭遇（TheLuckofBarryLyndon）,势利脸谱（TheBookofSnobs）等

②书信集

作,又到英国各地和美国去演讲八五九年做了康希尔杂志（Co－rnhillMagazine）主编,这文名最高时候早衰多病,八六年死在伦敦小除名利场以外,最名亨利・艾斯芒德历史（HenryEsKmond）和纽可谟家（TheNewcomes）;散文最名势利脸谱（TheBookofSnobs）和转弯抹角随笔（TheRoundaboutPapers）批评集英国幽默作家（TheEnglishHumourists）,诗集歌谣集（Ballads）在诗歌方面也算得个小名家,作品轻快活泼,富于风趣,而带些惆怅情调画也别具风格,名利场插画就自己手笔,可惜刻版时走了神气①

①书信集四五

那时候英国社会上对小看法很像中国旧日看法,以为小供消遣“闲书”①因为自己干娱乐公众行业,常自比于逗喜笑小丑②次看见个下戏以后小丑又烦腻又忧闷样子,深同感,因此每每把自己跟相比③也辛辛苦苦地逗读者喜笑,来谋自己衣食;看到社会上种种丑恶,也感到厌腻和忧闷正像形容小丑:“那个滑稽假面具所罩盖,即使副愁苦之相,也总张严肃脸”④因为虽然自比小丑,却觉得自己在逗笑乐之外另责任:“在咧着大嘴嬉笑时候,还得揭露真实总要忘记:玩笑虽好,真实更好,仁爱尤其好”⑤把自己这类幽默作家称为“讽刺道德家”,们拥广大读者,仅娱乐读者,还教诲读者;们应该把真实、公正和仁爱牢记在心,作为自己职业目标;以前准会嗤笑自己俨然以导师自居,现在觉得这行职业和教士职业样严肃,希望自己能真实而又慈爱⑥在名利场里也,论作者穿小丑服装或教士服装,定尽所知来描摹真实⑦又在其作品里和书信日记里再申这点意思⑧我们因此可以看到替自己规定任务:

描写“真实”,宣扬“仁爱”

①凯丝琳・铁洛生（KathleenTillotson）著十九世纪四十年代小（N－ovelsoftheEighteen－Forties）九五四年牛津版七――○

②全集九

③如全集十五四四――四五,五七――五八;四四;十六七;六

④全集四四

⑤全集十五四○

⑥书信集八

⑦全集九

⑧给朋友信上:“你称赞我道主义,真能搔到痒处我对这行逗笑职业愈来愈感到严肃,渐渐把自己看成种教士了愿上帝给我们谦逊心,能揭示真实”（见书信集八）又:“我以艺术家身份,尽力写出真实,避免虚假”（见书信集六）在八六年日记上:“希望尽我所知,写出真实……促进与间和爱”――戈登・瑞著传部智慧年代（TheAgeofWisdom）,麦格劳・希尔公司版九七又如全集序文六,七;正文四五七;十八四;十五七

名利场揭露真实就资本主义社会丑恶,描写真实就“必定要暴露许多愉快事实”①每到真实,总“愉快”,可还得据实描写觉得这个社会上多那种没信仰、没希望、没仁爱;们或骗子,或傻瓜,可们很吃得开;,千万别放过们,小家要逗笑,就为了讥刺们、暴露们②所以这部小把们丑恶毫留情地揭发这里面满身铜臭大老板,投机发财而又破产股票商,吸食殖民地膏血而长得肥肥胖胖寄生虫;们或骄横自满,或贪纵懒惰,都趋炎附势,利之所在就翻脸无情,忘恩负义至于小贵族地主,们为了家产,门骨肉寇仇似勾心斗角、倾轧争夺败落世家子往往把富商家绔F子弟作为财源,从们身上想花样骗钱小资产房东、店主等往往由侵蚀贵族或富商起家,而往往被们剥削得倾家资本主义社会弱肉强食世界,没道义,没情分,所谓“为己,天诛地灭”名利场就这样个唯势趋、唯利图抢夺欺骗世界③

①全集九

②全集九四

③在早些著作里就写到当时社会上贵族没落、平民上升,“为了谋生,海间各行各业掀起了你死我活斗争”（见全集十四八）觉得资本主义社会仅在势利脸谱里写那种势力社会,还个吃社会,种吃,种被吃把后者称为“鸽子”,前者称为“乌鸦”――参看乌鸦上尉和鸽子先生（见全集十四）;或竟称为“吃妖魔”统治阶级和资本家“剥削穷,欺凌弱者”,们都吃妖魔:商业上广告就妖魔诱惑手段（参看全集十六四五,五,八○,八;又八四八八）;又,在这个社会上,欺骗好比打猎（参看全集十六六）;又,社会好出赌场（参看全集八六六）

这样社会正像十七世纪英国作家约翰・班扬（JohnBun－yan）在天路历程（ThePilgrimLsProgress）里描写“名利市场”市场上出卖世俗所追求名、利、权位和各种享乐,傻瓜和混蛋都在市场上欺骗争夺挖空心思要为这部小找个适当题目,天晚上偶尔想到班扬书里名称,快活得跳下床来,在屋里走了个圈子,嘴里念着“名利场,名利场……”①,因为这个名词正概括了所描摹社会中国小镜花缘里写无国附近也个命意相仿“名利场”②,正好借来作为这部小译名

仅描写“名利场”上种种丑恶现象,还想指出这些现象根源看到败坏类品性根源笼罩着整个社会自私自利③,这部小里都愚昧自私,心追慕荣利④把表面上看来很美好行为也剖析下,抉出隐藏在底里自私心以为我们热心关怀别时候,难保没私心;我们爱也混杂着许多自私成分⑤老奥斯本爱儿子,可更爱自己,要把自己那种鄙俗心愿在儿子身上完偿爱米丽亚忠于战死丈夫,只肯和都宾做朋友;其实她要占都宾爱,而肯把自己爱情答报般小家在这种地方往往笔下留情,却肯放过并非无情,但要描写真实面挖掘情丑恶,面又同情苦恼;可忍住眼泪,还做冷静分析⑥

①书信集导言――六

②镜花缘十六回

③认为自私自利心这个世界推动力（书信集五七）在下部小潘丹尼斯（Pendennis）里尤其着力阐明这点:都自私,推动切自私心（全集四,六,五,八,四五;又九）

④书信集四

⑤全集四四八

⑥参看拉斯・维格那斯（LasVergnas）著――生平、思想和小（W．M．Thackeray:L’Homme,lePenseur,leRomancier）,巴黎九年版八四

写出了自私心丑恶,更进步,描写切个打算烦恼和苦痛,到头来却又毫无价值,只落得场空爱米丽亚心想和她所崇拜英雄结婚,可她遂心如愿以后只觉得失望和后悔都宾和十八年来魂思梦想爱米丽亚结婚了,可已经看破她个浅狭而且愚昧女,觉得自己对她那般痴心很值得利蓓加为了金钱和地位费尽心机,可她钻营了辈子也没趁愿;就算她趁了愿,她也会真正幸福看了这群可怜烦忧苦恼得无谓,满怀悲悯慨叹:“唉！浮名浮利,切虚空！我们这些里面谁真正快乐?谁称心如意?就算当时随了心愿,过后还照样满意?”①这段话使我们联想到镜花缘里话:“世上名利场中,原座迷魂阵此正在场中吐气扬眉,洋洋得意,哪个还把们拗得过……经把眼闭了,这才晓得从前各事都枉用心机,过做了场春梦若识透此义,那争名夺利之心固然时能打断,倘诸事略为看破,退后步,忍耐分,也就免了许多烦恼,少了无限风波如此行去,独算得处世良方,亦生快活尽秘诀”②也识透“名利场”里在“迷魂阵”里枉费心机,但绝宣扬“退后步,忍耐分”,把这个作为“处世良方,快活秘诀”念念忘仅揭露“真实”,还要宣扬“仁爱”

①全集四八

②镜花缘十六回

读者往往因为着重描写社会阴暗面,便疏忽了正面教训曾解释为什么这部小里专写阴暗面,因为觉得这个社会上很少光明;尽管大家愿意承认这点,但事实确如此①过写阴暗之中也透露些阳光,好比乌云边缘上镶银边都宾个傻瓜②,可那点忘我痴心使像许多批评家所,带了几分堂吉诃德气息罗登原个混蛋,但对老婆痴心爱佩,完全忘掉了自己,复可鄙可恨,却变成个可悯可怜物能跳出狭隘自我,就减少些丑恶爱米丽亚在苦痛失望中下个决心:从此只求别快乐,为自己打算她这样下决心时候就觉得快乐③她能跳出狭隘自我,就解除了烦恼都宾个无可无可脾气,为个打算毫无作为,可为朋友就肯热心奔走,办事也能干了指出无私友爱使胆小变为勇敢,羞缩能自信,懒惰变为勤快④,写这个灰暗故事要揭出世痴愚,要大声疾呼,唤得们清醒⑤;同时还企图暗示些好东西,过这些好东西,配宣扬⑥因为觉得自己究竟教士,而幽默作家,所以只用暗示方式细心读者可以看出所暗示教训:浮名浮利,切虚空,只舍己为行为,才美好,同时也解脱了烦恼,得到真正快乐教即使没被忽视,也过教而已至于揭露真实,又细心、又无情,对资本主义社会丑恶始终没妥协熟悉资本主义社会,能把那个社会丑态形容得淋漓尽致竟把名利场看作“对当时社会宣战书”⑦可在赤裸裸揭出社会丑相同时,只劝我们忘掉自己、爱护别单凭这点好心,怎么能够对付社会上丑恶,在这方面就求解答确也鄙视贵族⑧,时也从制度上来反对统治阶级⑨可没像同时代狄更斯那样企图改革热情⑩,而且以为小家对政治外行,赞成小里宣传政治⑾

①书信集五四

②自己,见同上书,四

③全集

④同上书,六九

⑤书信集四四

⑥同上书,五四

⑦参见忧患锻炼四八

⑧把贵族阶级称为“下等”（见全集十五九四）,处处把们挖苦,如全集十五五六、七五,十○――;又如十八四位乔治（TheFourGeorges）那部讲演集里把四代皇帝形容得尊严扫地

⑨反对帝王用“神权”来“胡乱辖治”（参看智慧年代五五――五六）,又以为势利制度造成（见全集十五十七、五七）

⑩以为贫穷和疾病死亡般,都自然界缺陷,无法弥补（参看书信集五六）

⑾参看在〈晨报〉发表文章汇辑七――七四偶尔也很激进,如在里米亚战争时期（参看智慧年代五）;也曾参加过国会议员竞选（参看智慧年代六五――七）,可对政治贯甚关心,晚年尤趋向保守

名利场描摹真实方法种新尝试觉得时俗所欣赏许多小里,物、故事和情感都够真实所以曾把当时风行几部小摹仿取笑①名利场写法同般,刻意求真实,在许多地方打破了写小常规滥调

名利场里没“英雄”,这部小副题没英雄小（ANovelWithoutaHero）,这也最初书名②对于这个副题两种解释“没主角小”,因为以个主角为中心③;这部小在笨拙杂志上发表时,副题“英国社会速写”,也表明了这点另“没英雄小”;英雄超群绝伦物,能改换社会环境,这部小角色都身受环境和时代宰制普通④两并矛盾,可以统在名利场里拿个出类拔萃英雄做主角在开卷章就,这部小写琐碎庸俗事,如果读者只钦慕伟大英雄事迹,奉劝趁早别看这部书⑤以为理想物和崇高情感属于悲剧和诗歌领域,小应该实事求反映真实,尽力写出真实情感⑥写沉浮在时代浪潮里群小物,像破产赛特笠,发财奥斯本,战死乔治等;甚至像利蓓加,尽管她肯向环境屈服,但又始终没服她环境们悲苦命运悲剧,只生讽刺

①参看名作家小（NovelsbyEminentHands）,――见全集十九

②书信集

③参看西昔尔（D．Cecil）维多利亚时代早期小家（EarlyVictorianNovelists）,企鹅丛书本六六

④安东尼・特罗洛普（AnthonyTrollope）著评传八九年版九;普拉兹（M．Praz）英雄消灭牛津版;凯丝琳・铁洛生十九世纪四十年代小九;西昔尔维多利亚时代早期小家六六也提到这点

⑤全集六――七

⑥书信集七七反对小里写英雄,参看全集十七四、七六、七七最近凭主角左右环境能力把作品分别种类,:主角能任意操纵环境神话里神道;主角超群绝伦,能制伏环境传奇里英雄;主角略比常胜几筹、但受环境束缚史诗和悲剧英雄;主角我们般,也能左右环境,就称得“英雄”,因此只好把名利场称为“没英雄小”;主角能力如我们,那讽刺作品里物――见傅赖（N．Frye）批评解剖（Anatom－yofCriticism）普林斯登（Princeton）版――四

般小里总些令向往物,名利场里仅没英雄,连正面物也很少,而且都很大缺点都宾傻瓜,爱米丽亚很自私,准备写完美或近乎完美,这部小里除了都宾以外,个个面貌都很丑恶①传统小里往往个令惬意公道:好好报,恶自食恶果以为这又合事实,这个世界上何尝这等公道荣辱成败好比打彩票中奖和中奖,全偶然,全靠运气②温和、善良、聪明往往穷困得志,自私、愚笨、凶恶倒常常帆风顺③这样看来,成功得意什么价值呢;④况且也只过眼云烟,几年之后,这些小物命运在历史上难道还留下什么痕迹吗⑤?因此反对小家把成功得意来酬报英雄⑥名利场里都宾和爱米丽亚等驯良在社会上并得意,并成功;丑恶斯丹恩勋爵到死钱势;利蓓加择手段,终于捞到笔钱,冒充体面物⑦名利场上名位利禄并按着每个才能品德来分配般小又往往把主角结婚作为故事收场也以为然批评这种写法,好像生忧虑和苦恼到结婚就都结束了,这也合真实,生忧患到结婚方才开始⑧所以我们两位女角都在故事前半部就结婚了

①书信集○九

②同上书,四○;全集七;又参看十六○,十○五,

③全集七,又参看四四四八――四五○

④同上书,

⑤全集十五五――五

⑥全集十七七

⑦给朋友信上安排名利场结束时利蓓加怎样下场信尾,利蓓加存款银行倒闭,把她存款卷而空可没把这点写到小里去（参看书信集七七）

⑧全集○

避免了般写小常规,写名利场另自己手法

描写物力求客观,无论喜爱赞美,或憎恶笑骂,总把们好处坏处面面写到,决因为自己爱憎而把们写成单纯正面或反面物当时写物妖魔,天使,呼吸活①称赞菲尔丁能把真实性全部描写出来:写好面,也写坏面②自己也总“看到真相正反两面”③譬如爱米丽亚驯良和顺女,个贤妻良母她喜爱角色④写到她所忍受苦痛,对她非常同情⑤可又毫留情地写她自私、没识见、没才能、没趣味等等⑥利蓓加所唾骂那种没信仰、没希望、没仁爱⑦她志趣卑下,心地刻薄,味自私自利,全择手段可她才能机智讨喜欢;她对环境从屈服,碰到困难从懊丧,能这种精神也容易;她出身孤苦,得步步挣扎,这点也使同情把她这许多方面都写出来又如都宾赞扬好⑧,罗登所谓“乌鸦”――所痛恨,也把们正反两面都写到早年作品里很多单纯反面角色,远像名利场里物那么复杂多面⑨

①书信集

②全集十六四

③全集四八

④对最要好女朋友:“爱米丽亚部分你,部分我母亲,大部分我那可怜太太”（书信集五）;后来又对她:“我老在描写女你,我母亲,她我那可怜太太”（书信集四四○）;又,爱米丽亚那位女友,但如果没认识她,会想出爱米丽亚这个角色来（书信集五）女友、母亲、妻子性格并相似,过都贤妻良母型女子

⑤全集七――七四

⑥爱米丽亚长处和短处和妻子都很相似――参看戈登・瑞著生平索隐（TheBuriedLife）牛津版――

⑦全集九四利蓓加仿着朋友私生女德瑞莎・瑞维丝（TheresaReviss）写,名利场发表时她才十五岁她后来身世和利蓓加很相似（参看书信集导言五七――六○）

⑧当时都认出都宾按照好友约翰・爱仑（JohnAllen）写（参看书信集导言八）

⑨譬如全集十巴利・林登遭遇里主角比十凯丝琳（Catherine）里女主角复杂,把这个混蛋心理写得很细微贴切;可比了利蓓加,只单纯坏罗登全集十四爷通信（YellowplushCorrespondence）里玖斯・埃斯（Deuce－ace）流“乌鸦”,可兼全集十戴尼斯・哈加蒂老婆（DeKnisHaggarty’sWife）里主角对老婆那片忠诚,两个截然同性格表现在身上

但写物还够真实地方譬如利蓓加描写得非常成功物,但似乎把她写得太坏些何必在故事末尾暗示她谋杀了乔斯呢照路写来,利蓓加心计很工巧,但个凶悍泼辣妇,所以她尽管择手段,大可能使出凶辣手段来谋财害命虽然只在暗示,没肯定她谋杀,可在这点上,好像因为憎恶了利蓓加这种,把她描写得太坏,以至合她性格了①

描写物往往深入们心理随时留心观察②,也常常分析自己③,所以能体会出小里那些物心思情感譬如写奥斯本和赛特笠翻面为仇,奥斯本正因为对起赛特笠,所以恨④,又如都宾越对爱米丽亚千依百顺,她越把放在心上;都宾要和她决绝时,她却惊惶起来⑤并像后来小家那样向读者细细分析和解释,只描叙些表现内心具体动作譬如利蓓加个心肠冷酷,但也全无心肠她看见罗登打了斯丹恩勋爵,面索索发抖,却觉得自己丈夫个强壮、勇敢胜利者,由自主对钦佩⑥她和罗登仳离后潦倒穷困,想起从前好处,觉得难受“她大概哭了,因为她比平常更加活泼,脸上还多搽了层胭脂⑦把利蓓加对丈夫感情写得恰到好处又如罗登在出征前留给利蓓加篇遗物细账⑧,在负责拘留所写给利蓓加求救信⑨,把对老婆片愚忠、对她依赖和信任都逼真表达出来在这种地方笔墨无多,却把曲折复杂心理描写得很细腻

①参看圣茨伯利（G．Saintsbury）为牛津版名利场所撰序文十五――十六

②随时张大了眼睛,为小收集材料;又常看到自己和别样无聊（书信集○）又在阔中间来往,每天都些收获（书信集四）

③常照镜子也许裂缝、平正,可照见了自己懦弱、丑恶、贪纵、愚蠢种种毛病（书信集四――四四）

④全集――

⑤全集四○四

⑥同上书,

⑦同上书,六四

⑧全集六七

⑨全集七――八

物总嵌在社会背景和历史背景里从社会许多角度来看虚构物,从这许多角度来描摹;又从物许多历史阶段来看们,从各阶段同环境来描摹般主角出场,往往干两件具典型性事来表现性格我们利蓓加出场也干了件惹注意事,她把校长先生视为至宝大字典摔回学校了这固然表现了她反抗性,可反抗性只她性格个方面,她性格还复杂得多我们看她在爱米丽亚家追求乔斯,就很能委屈忍受她在劳莱家四面奉承,我们看到她心计既工、手段又巧,而且多才多能她渐渐爬上高枝,稍微得意,便露出本相,把她从前谄媚踩踏两下,我们又看到她浅薄她在困难中总高高兴兴,我们看到她坚硬、风趣和幽默从同社会环境、同历史阶段,用桩桩细节刻画出她性格各方面,好像琢磨颗金刚钻,琢磨面愈多,光彩愈灿烂对于其物也从种种角度来描写譬如乔治・奥斯本在爱米丽亚心目中表堂堂英雄;从利蓓加眼里我们就看到浮薄虚荣;在和都宾交往中我们看到自私;在父亲眼里个光耀门户好儿子;在罗登看来,个可欺冤桶;律师目中个十足绔F又如乔斯,我们也从本、父母、利蓓加、游戏场众游客等等角度来看,从壮年、暮年等同阶段来看这样来,作者仅写出个角色许多方面,也写出了环境如何改换性格赛特笠夫妇得意时个样儿,初失意时又个样儿,多年落魄之后又个样儿罗登早年个骄纵绔F,渐渐变成个驯顺、呆钝发胖中年又着意写出环境能改变个道德好未必成功得意;成功得意倒往往变成社会上所称道好个了钱就讲道德了①所以利蓓加,假如她年五千镑收入,她可以做个好女②在十九世纪批判现实主义文学里,个指出环境和性格相互关系,这发展现实主义很大贡献

①参看全集十七四;十十七;十七四

②全集八○没钱就能讲道德,只钱安享现成,知道生活困苦可以陷入做道德事（书信集五――五四）所以劝富裕别自以为道德高等,们只境遇好,没受到诱惑罢了（全集七）

把故事放在十多年前,写过去十几年到十几年事小写古代、写现代,而写过去十年到六十年事,在英国十九世纪四十年代左右很普遍但独能利用这段时间距离,使对过去年代仿佛居高临远似看到个全貌看事情总看到变迁发展,停留在个阶段上从个得失成败看到生全貌;从祖孙代物、前后十年变迁写出部分社会、段时代面貌,给予个总评价我们看着利蓓加从未见世面姑娘变成几经沧桑老奸巨猾;爱米丽亚从天真女孩子变为饱经忧患中年妇;痴心都宾渐渐心灰;心信赖老婆罗登对老婆渐渐识破成功老奥斯本、失败老赛特笠,们烦扰苦恼了辈子,都无声无息死了下代小奥斯本和父亲、祖父样自私;下代小罗登承袭了父亲没到手爵位和产业;们将继续在名利场上活跃我们可以引用自己话:“时间像苍老、冷静讽刺家,那忧郁微笑仿佛在:‘类啊,看看你们追求东西多么无聊,你们追求那些东西也多么无聊’”①就像这位时间老似对小里所描写那个社会、那个时代点头叹息

①全集十五五

最称赏菲尔丁汤姆・琼斯（TomJones）结构①,可名利场里并讲究结构写桩故事,也个事,而幅社会全景,能要求像汤姆・琼斯那样结构②,虚构物往往自由行动,听安排,只能随着们③又,虚构物好像梦里,们话简直自己从来没想到④又,知道自己故事哪儿来;里面形容物从没看见过,们对话从没听见过⑤和狄更斯小都分期在杂志上发表,可像狄更斯那样预先把故事全盘仔细计划⑥,写完这期,再筹划下期;故事先部分,然后合成整个⑦只选定几个主要角色,对们身世大概个谱儿,就随们自由行动⑧譬如名利场快要结束时候,问故事怎样收场,回信:“我上星期碰到罗登夫……”如此这般,随笔诌了许多事,大致情况后来写进小里去⑨

①全集十六七――六八

②,个打破小当结构成规也由小主角带领读者到社会各阶层去经历,以全知作者身份,自己直接来描写社会各阶层――见爱德温・缪尔（EdwinMuir）小结构（TheStru－ctureoftheNovel）,八――九

③书信集四八;又全集十六六

④全集十六六这个比喻很能启发,作家创造物把某甲头皮,某乙脚跟皮拼凑而成（全集十六六）梦里物确这般形成,但绝无拼凑痕迹,个个活,都能自由行动,也受我们意识管制

⑤书信集四六八

⑥参看波特（J．Butt）和凯丝琳・铁洛生合作狄更斯怎样创作（DickensatWork）章

⑦杰弗瑞・铁洛生（GeoffreyTillotson）小家（ThackeraytheNovelist）,剑桥版十四

⑧参看忧患锻炼四○七

⑨书信集七五――七七

又如起初准备叫爱米丽亚由苦痛熬炼、宗教启示,渐渐脱出狭小自我,能够虚怀爱①但改变了当初意图②,爱米丽亚到小后部还依然故我,并没听安排这些地方都可以看出愿用自己布局限制虚构物自由活动,或干扰故事自然发展叙事围绕着利蓓加和爱米丽亚两身世,两条线索时交错,时平行,互相陪衬对比爱米丽亚苦难时候利蓓加正得意,利蓓加倒霉时候爱米丽亚在交运这大致安排过逐期发表每个部分里结构很严密妥帖,桩桩故事都统性譬加、期写利蓓加想嫁乔斯,枉费心计,、四期写她笼络罗登,和私下结婚,料毕脱从男爵会向她求婚,她番苦心,只替自己堵塞了富贵门路总把最精警部分放在每期结尾,仿佛对读者:“欲知后事如何,且听下回分解”例如乔治出征前和爱米丽亚重归和好;乔治战死疆场,爱米丽亚还在为祈祷;罗登发现利蓓加对自己忠实等等③叙述桩桩故事都很完整,富戏剧性,充满了对生讽刺但整部小冗长散漫,些沉闷部分

①全集,对照书信集○九

②参看生平索隐五

③参看忧患锻炼四九九

刻意描写真实,却难免当时社会限制维多利亚社会所容正视切,能明写,只好暗示所以叹恨能像菲尔丁写汤姆・琼斯那样真实①在这部小里写到男女私情,只隐隐约约,让读者会意②譬如利蓓加和乔治关系只相约私奔,利蓓加和斯丹恩勋爵关系只写到斯丹恩吻利蓓加手如果把和法国现实主义小家巴尔扎、福楼拜等相比较,就可以看出们在描写真实程度上、选择细节标准上极大区别

①全集导言六

②全集五九

和菲尔丁样,喜欢夹叙夹议,像希腊悲剧里合唱队,时时现身法对物和故事作番批评作家露面发议论会打断故事,引起读者嫌厌过这也看发议论艺术如何名利场这部小作者以书先生姿态向读者叙述;以名利场里个中身份讲本熟悉事,口吻亲切随便,所以叙事里搀入议论也很自然在序文里:“这场表演……四面点着作者自己蜡烛”,议论就台上点蜡烛那批判目光照明了台上把戏,同情和悲悯笼罩着整个舞台因此很为夹叙夹议作辩护①但议论时流于平凡罗嗦,在小里就仿佛“光滑明镜上着了些霉暗斑点”②还层,穿插进去议论时和正文里描写并协调对爱米丽亚口口声声赞美,就在批评她没头脑、虚荣、自私时候,口吻间还含蕴着爱怜袒护我们从自白里知道,爱米丽亚这个物大部分代表那位“可怜”妻子依莎贝拉③,在爱米丽亚身上寄托着悲哀和怜悯;在议论时候抒写这种情感原极自然事,但议论里空言赞美和故事里具体刻画大融洽,弄得读者摸透对爱米丽亚究竟爱、憎、赞扬、讽刺④读者以为作者这般赞美物准理想物,可按描写,这个物只个平庸脆弱女作者理想高呢?还没把理想体现成功呢?读者对爱米丽亚满就变为对作者满了⑤

①参看小家七――四;英国十九世纪四十年代小五――五六

②见奥列弗・艾尔登（OliverElton）八○――八八○年英国文学概观（ASurveyofEnglishLiterature）

③书信集四六八

④譬如凯丝琳・铁洛生就以为在讽刺爱米丽亚这种类型女角（见英国十九世纪四十年代小四六）

⑤参看生平索隐六女友――认为“部分”和爱米丽亚相似那位――也很满意爱米丽亚这个物（见书信集五又九五）

善于叙事,写来生动趣,富于幽默对话口角宛然,恰配身份文笔轻快,好像写来全费劲,其实却经过细心琢磨因此即使在小甚精警部分,读者也能很流利阅读下去名利场很能引入胜但读毕这部小,读者往往觉得郁闷、失望这恰作者意图:我要故事在结束时叫每个都满意、快活――我们对于自己故事以及切故事都应当这样感觉①要我们正视真实情况而感到满,这样来启深思、促改善

①书信集四

名利场在英国文学史上重要地位用许许多多真实细节,具体描摹出个社会横切面和个时代片断,在那时候只法国斯汤达和巴尔扎用过这种笔法,英国小史上还个草创者①为了描写真实,在写名利场时打破了许多写小常规这部小,可以在英国现实主义小发展史上开辟了新境地

①参看忧患锻炼九四――九五